在做小說(shuō)閱讀理解的時(shí)候，我們經(jīng)常會(huì)遇到人物形象分析的題目，那么，小說(shuō)中人物形象的作用都有哪些呢？

小說(shuō)藝術(shù)效果怎么分析

一、主要人物的作用

主要人物的作用，應(yīng)從三個(gè)方面分析概括：表現(xiàn)主題+推進(jìn)情節(jié)+體現(xiàn)社會(huì)意義。

1.表現(xiàn)主題。主要人物重點(diǎn)承擔(dān)揭示小說(shuō)主題的作用，比如魯迅《祝福》的主人公祥林嫂的死亡承擔(dān)著“封建禮教吃人”的宏大主題。

2.推進(jìn)情節(jié)。人物性格（命運(yùn)）變化，情節(jié)也隨之變化，這就是人物對(duì)情節(jié)的推進(jìn)作用。

3.體現(xiàn)社會(huì)意義。①深刻理解人物對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的思想指導(dǎo)、價(jià)值引領(lǐng)等方面的作用。②分析人物形象的藝術(shù)價(jià)值給人們帶來(lái)的某種啟示。

二、次要人物的作用

次要人物的作用，應(yīng)從四個(gè)方面分析概括：自身作用+襯托主要人物+情節(jié)作用+主題作用。

①“自身作用”指次要人物不只是一個(gè)線索或情節(jié)上的關(guān)聯(lián)人物，有的自身還具有鮮明的性格特點(diǎn)，其具有的作用首先是自身的作用。

②“襯托主要人物”是其主要作用，襯托有正襯（側(cè)襯）和反襯兩種，要指明是哪種襯托，是怎樣襯托的。此外，還有引出主要人物、評(píng)價(jià)主要人物等方面的作用。

③“情節(jié)作用”主要是線索作用，推動(dòng)（串起）故事情節(jié)發(fā)展。

④“主題作用”是指次要人物與主要人物一起豐富、深化了主題，比如魯迅《祝福》的次要人物魯四老爺（政權(quán)的代表）、祥林嫂的婆婆（族權(quán)的代表）、祥林（夫權(quán)的代表）、閻王（神權(quán)的代表），政權(quán)、族權(quán)、夫權(quán)、神權(quán)構(gòu)成了“封建禮教”的內(nèi)涵。

小說(shuō)的常用技巧

1.“橫切懸念，倒敘事件”法:這是指作者為避免平鋪直敘，在小說(shuō)首段就設(shè)置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團(tuán)，以激起讀者產(chǎn)生興趣讀下去的一種手段。也是一種很普遍很流行的文學(xué)方法

2.“意料之外，情理之中”法：相信你應(yīng)該知道卓別林，世界藝術(shù)大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來(lái)創(chuàng)造意想不到的東西。假如我相信觀眾預(yù)料我會(huì)在街上走，那我便跳上一輛馬車去?！边@就告訴我們，創(chuàng)作結(jié)構(gòu)要巧，首先要“出其不意”，這是第一步。但更重要的，是所敘述的情節(jié)，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種“出其不意”，與小說(shuō)中人物性格的發(fā)展合拍，合乎客觀規(guī)律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離奇，又理所當(dāng)然。歐亨利的《麥琪的禮物》就是最佳的佐證。

3.“淡化情節(jié)，形散神聚”法：這種創(chuàng)作法，從表面看，沒(méi)有出其不意的情節(jié)，沒(méi)有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直 是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一種說(shuō)不出的人生韻味，常常是“無(wú)情”更有情，無(wú)聲勝有聲。

4.“一箭雙雕，一點(diǎn)兩面”法：作者在寫(xiě)小說(shuō)中，似導(dǎo)戲的導(dǎo)演，常常讓舞臺(tái)上的角色拿這樣或那樣的道具。好導(dǎo)演會(huì)利用 這個(gè)“道具”，不只讓一個(gè)角色，而使許多角色與這個(gè)“道具”有關(guān)系；不只讓一方，而是讓矛盾的雙方都與這個(gè)“道具”打交道。這樣，就可以從這個(gè)“道具”身上挖掘人物心靈世 界，揭露生活本質(zhì)，完成作者在這發(fā)現(xiàn)上的美學(xué)思想。